對(duì)于意大利室內(nèi)家具設(shè)計(jì)師Tommaso Spinzi 來(lái)說(shuō):“好的設(shè)計(jì)就是講故事,不受任何特定風(fēng)格的束縛”。 他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該反映用戶的個(gè)性和風(fēng)格,當(dāng)談到他在米蘭工作室 Spinzi Design時(shí),設(shè)計(jì)師大膽地用多樣化的藝術(shù)和設(shè)計(jì)集合來(lái)填充空間,來(lái)反映用戶的個(gè)性和風(fēng)格。
對(duì)于意大利室內(nèi)家具設(shè)計(jì)師Tommaso Spinzi 來(lái)說(shuō):“好的設(shè)計(jì)就是講故事,不受任何特定風(fēng)格的束縛”。
他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該反映用戶的個(gè)性和風(fēng)格,當(dāng)談到他在米蘭工作室 Spinzi Design時(shí),設(shè)計(jì)師大膽地用多樣化的藝術(shù)和設(shè)計(jì)集合來(lái)填充空間,來(lái)反映用戶的個(gè)性和風(fēng)格。
他在設(shè)計(jì)時(shí)候充分有精神、靈感和激情,工作室里的創(chuàng)意中心和畫(huà)廊空間,展示了來(lái)自意大利國(guó)際藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的精選藝術(shù)和家具作品,其中融合了復(fù)古物品和 1983 年的保時(shí)捷 911,體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)中世紀(jì)意大利家具、汽車和摩托車的迷戀。
在米蘭創(chuàng)立自己的工作室之前,Spinzi 曾在瑞士、澳大利亞、紐約生活和工作,他的設(shè)計(jì)方法,受到時(shí)尚和汽車設(shè)計(jì)的興趣對(duì)他的影響。拋光的混凝土地板、粉刷的墻壁和涂白的金屬夾層,構(gòu)成了一個(gè)大膽的藝術(shù)和設(shè)計(jì)合奏的背景,后者取材于他自己中世紀(jì)的家具收藏。
馬里奧·貝里尼 (Mario Bellini) 的 Le bambole 沙發(fā)、50 年代的 Minotti 扶手椅和維托里奧·諾比利 (Vittorio Nobili) 的美狄亞椅等標(biāo)志性作品,搭配埃托雷·索特薩斯 (Ettore Sottsass) 的大理石和玻璃桌,點(diǎn)綴著來(lái)自穆拉諾 (Murano) 之一的卡洛·納森 (Carlo Nason) 的燈具,最古老的玻璃吹制家族。Spinzi自己的設(shè)計(jì)證明了他的廣泛靈感來(lái)源。
Spinzi 的“Paladium”凳子取材于 Palladio新古典主義風(fēng)格,而“Medusa”凳子的整體雕塑形式正如其名,靈感來(lái)自美杜莎的故事和設(shè)計(jì)師對(duì)科莫湖的回憶。設(shè)計(jì)師對(duì)中世紀(jì)設(shè)計(jì)的熱情,也體現(xiàn)在他“Origini”系列桌子和控制臺(tái),這些桌子和控制臺(tái)結(jié)合了現(xiàn)代主義美學(xué)和現(xiàn)代感。該系列由“Ceppo”石材和金屬的整體塊制成,還講述了 Spinzi 對(duì)大理石、花崗巖、木材和紡織品等材料的創(chuàng)新使用。在他不斷發(fā)展的藝術(shù)和設(shè)計(jì)觀念的指導(dǎo)下,他以意想不到的多變化組合使用這些材料。
Spinzi的家具系列與意大利國(guó)際藝術(shù)家不拘一格的藝術(shù)作品相得益彰,其中包括米蘭的 Alessandro Paglia的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)、意大利畫(huà)家 Ilaria Franza 的抽象畫(huà)、意大利藝術(shù)家 Aldo Flecchia 的花崗巖雕塑,以及超級(jí)重現(xiàn)美國(guó)雕塑家迪倫馬丁內(nèi)斯 (Dylan Martinez) 類似透明水袋的玻璃雕塑。憑借如此明顯的學(xué)科和風(fēng)格多樣性,Spinzi不僅設(shè)法增強(qiáng)了工作室類似畫(huà)廊的感性,而且令人回味地概括了他的多元化的創(chuàng)造力。