早在1971年，庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）在自己經(jīng)典的暴力科幻電影《發(fā)條橙》 （A Clockwork Orange） 里，就利用人形模特裝置給觀眾展示過(guò)一個(gè)脫離了現(xiàn)實(shí)的、未來(lái)主義場(chǎng)景。

在庫(kù)布里克創(chuàng)造的場(chǎng)景里：黑色的墻壁流動(dòng)著純白色的奶泡字體， 光滑陶瓷般的人形模特像桌椅一樣錯(cuò)落地?cái)[放著，這樣冰冷怪誕的氛圍讓觀眾的思緒從現(xiàn)實(shí)世界的嘈雜抽離，傾注進(jìn)荒誕、暴力的劇情之中。

你一定記得牛奶吧里經(jīng)典的拉鏡頭——十惡不赦的主人公Alex和他的伙伴們坐在人形模特的桌椅中，他們手握牛奶杯，似笑非笑地看著熒幕之外的觀眾。是整部電影中最令觀眾印象深刻的場(chǎng)景之一。1972年的第44屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上《發(fā)條橙》獲得“最佳影片”、“最佳導(dǎo)演”等4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

40多年后，當(dāng)代的陳設(shè)設(shè)計(jì)師們將人體模型裝置使用在秀場(chǎng)、時(shí)裝商店、展覽等各種不同場(chǎng)景。這一次，人形模特褪去了《發(fā)條橙》中的“性隱喻”和舞臺(tái)性的夸張感。它們給商業(yè)項(xiàng)目增添了符合品牌概念的數(shù)字化效果與未來(lái)主義的代入感。

 Kayoua Xiong

光澤感

用金屬層次和半透明材料打造包裹、捆綁的效果。

Bruno Dayan

Anona Studio Tumblr

Solve Sundsbo

將半透明的塑料融化并進(jìn)行變形處理，創(chuàng)造出適合于臉部的雕塑般的頭飾。

Tokujin Yoshioka

吉岡德仁（Tokujin Yoshioka）的未來(lái)主義的人體模型由激光切割的丙烯酸樹(shù)脂制成。在東京的三宅一生展上，給人以空靈純凈的未來(lái)感。

數(shù)字化和未來(lái)主義

Hajime Sorayama×Dior

日本藝術(shù)家Hajime Sorayama創(chuàng)造的巨大的具有未來(lái)感的女性機(jī)器人，與燈光效果的結(jié)合下璀璨而強(qiáng)勢(shì)。是Dior 2019年P(guān)re-Fall男裝秀的中央裝飾品。

Nike

虹彩光澤飾面營(yíng)造出精致的液體狀圖案，具有一種無(wú)形的吸引力。

Atrezzo Mannequins

設(shè)計(jì)師可以選擇透鏡效果的貼紙作為經(jīng)濟(jì)型解決方案，或嘗試有色半透明樹(shù)脂，形成更有層次感的高端外觀。

在曼哈頓展出的A.Human，是一個(gè)依附在人體上的藝術(shù)裝置展?；谌梭w的改造，更像是一個(gè)具有未來(lái)感的可改造形體的時(shí)裝商店。一部分由人體模特做模型，另一部分則由真人演員擺出人體模特的姿勢(shì)。

A.Human

A.Human

A.Human

A.Human

A.Human

鮮花、植物和人體的結(jié)合，運(yùn)用來(lái)自未來(lái)的數(shù)字性二向色、和虹彩的光澤感，呈現(xiàn)出離奇的設(shè)計(jì)和科幻氛圍。雖然這聽(tīng)起來(lái)像是噩夢(mèng)，但也許是未來(lái)人類(lèi)的一種大膽嘗試。