空間陳設藝術中有哪些你不知道的美學原則。今天小編帶你揭秘

1、統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化統(tǒng)一是形式美的根本出發(fā)點，它意味著視覺上的力量集合；而變化則是為了避免單調(diào)和沉悶，室內(nèi)陳設中，統(tǒng)一與變化絕不是相互對立的，而應該是統(tǒng)一中有變化，在變化中求統(tǒng)一，彼此是有機的互補關系。

空間軟裝配飾，首先因遵循“寓多樣與統(tǒng)一”的美學原則。即在居室布置的初始就應該有一個完整的構(gòu)思，根據(jù)空間結(jié)構(gòu)，將家具、布藝等主要元素的款式、色彩和材質(zhì)規(guī)劃在一個大基調(diào)中，這樣才不會出現(xiàn)較大的紕漏。

軟裝設計中，如果過于強調(diào)元素間的統(tǒng)一，則會讓人感到沉悶和單調(diào)；所以還應該在尺度或色彩上加以變化，這樣才會產(chǎn)生豐富的空間層次。

例如，顏色和樣式一致的家具，擺放時要錯落有致，人為造成一些高低的反差；具有現(xiàn)代風格的窗簾，只有在圖案和色彩上進行調(diào)整，才會使人產(chǎn)生新奇的美感，等等。

2、協(xié)調(diào)與對比

室內(nèi)裝飾的協(xié)調(diào)性是指各種構(gòu)成材料之間、部分與部分之間、部分與整體之間形成的共鳴。各種家具要有適當?shù)谋壤?，空間布局才會協(xié)調(diào)，而各種元素的顏色要協(xié)調(diào)，房間內(nèi)才會呈現(xiàn)出令人愉悅的色彩。

“對比”是美學中重要的表現(xiàn)形式之一。在家居布置中，對比手法的運用可以說無處不在，它幾乎涉及空間的各個角落。室內(nèi)裝飾中，通過光線的明暗對比、色彩的冷暖對比、材料的質(zhì)地對比、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對比·····可以使家居風格產(chǎn)生更多層次和樣式的變化，從而演繹出各種不同節(jié)奏的生活方式。

“協(xié)調(diào)”則是對比雙方進行緩沖與融合的有效手段，它可以有效緩解空間過于強烈的對比。比如，在視覺上，黑色與白色可以形成強烈的對比反差，不僅能夠體現(xiàn)出特立獨行的風格，更能增加空間的趣味性。

3、對稱與均衡

空間均衡是指色彩或物體形狀所形成的重量感與視覺相符合。即視覺上的力學平衡關系，包括對稱和非對稱兩種表現(xiàn)形式，在居室裝飾中，家具及飾品的擺放不一定要對稱，但必須有平衡感，這樣才不會在色彩和形式上使視覺偏重，符合美學的均衡原理。

對稱具有穩(wěn)定感，但在軟裝設計中，如果過于強調(diào)對稱，肯定會給人平淡呆板的視覺印象。所以，在基本對稱的基礎上，根據(jù)需要局部打破對稱，或縮小對稱的應用范圍，即可滋潤產(chǎn)生動感，呈現(xiàn)出有個性表情的空間氛圍。

例如，餐桌兩邊擺放的椅子中，如有意地將其顏色或造型進行變化，就是一種有變化的對稱手法。

對稱與均衡手法在我國古典建筑中較為常見。而現(xiàn)代家居裝飾中，人們比較喜歡在基本對稱的基礎上產(chǎn)生一種有變化的對稱美，這種能打破均衡與穩(wěn)定的技巧，通?？梢詭硇路f的視覺感覺，但如果過多地采用，則可能會讓人產(chǎn)生失控的感覺，造成心理上的不快。

4、比例和尺度

比例是物與物的整體之間或部分與整體之間的數(shù)量比例關系。在美學中，最常用的經(jīng)典比例分割方法，莫過于古希臘時期提出的“黃金比”；而尺度指在某個固定的空間中，陳設的物體與人之間相比，一般無需設計具體尺寸，完全憑感覺來把握。

比例是理性和具體的，尺度卻是感性和抽象的。在室內(nèi)軟裝中，假如所有的物品都采用同種比例，而缺少大小高低的變化，肯定會顯得十分刻板。

通常在沒有完全掌握比例與尺度前提下，可以采用1:0.618（黃金比例）的完美比例來規(guī)劃空間，這應該是一個非常討巧的辦法。因為根據(jù)這種比例來擺放家具，一般都會得到良好的視覺效果。

5、焦點與從屬

居室裝飾中，可以說有很多辦法能打破單調(diào)沉悶的空間氛圍，其中較為有效的表現(xiàn)手法，則是在正常視線內(nèi)陳設引人注意的物體，

即打造空間的視覺焦點，有時裝飾有品味的住宅，既不需要昂貴的物體堆砌。也不用絢麗多彩的布藝點綴，只需要根據(jù)空間主題，在醒目位置擺上一盞燈、掛一幅畫、放在椅子，就足以點亮整個空間的靈魂，這就是制造視覺焦點的作用。

我們都知道，在舞臺上演戲，當主角和配角關系明確時候，所有演員都會按部就班各司其職；反之則無從適從。室內(nèi)陳設同樣如此，在居室裝飾中，首先要明確焦點元素與從屬元素之間的關系，因為只有這樣，才便于確定視覺中心，進而打造主次分明的空間層次。

需要注意的是，同一空間內(nèi)，視覺中心一個足矣！如果焦點過多，就會變成沒有重點，正如在舞臺上配角的行為是為了突出主角一樣，在軟裝配飾中同樣忌諱喧賓奪主

6、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是密不可分的統(tǒng)一體，是創(chuàng)造和感受的關鍵。在室內(nèi)裝飾中，空間的構(gòu)成元素呈有規(guī)律的變化就是節(jié)奏。與音樂節(jié)奏相似，好的裝飾節(jié)奏一樣可以愉悅身心。德國文豪歌德名言“建筑是凝固的音樂”其內(nèi)涵就是二者都通過節(jié)奏與韻律，來體現(xiàn)共通的美學原則。

節(jié)奏與韻律通過空間的虛實交替、構(gòu)件排列的疏密以及曲柔剛直的穿插等變化來實現(xiàn)，其主要表現(xiàn)手法有重復、遞進、抑揚頓挫等。在軟裝配飾中，可以因地制宜采用不同的方法，來增加房間的流動感和活力感。但同一居室切記使用兩種以上的節(jié)奏，否則容易讓人產(chǎn)生無從適從和心煩意亂的情緒。

在復式和別墅的設計中，樓梯是最能體現(xiàn)節(jié)奏與韻律之所在；或盤旋而上，或蜿蜒起伏，運用節(jié)奏與韻律的手法，每部樓梯都變成生動的旋律，在家居中輕歌曼舞。

7、過度與呼應

軟裝陳設在色調(diào)及風格上做到彼此協(xié)調(diào)其實不難，難度在于如何讓二者產(chǎn)生聯(lián)系，所以運用過度手法就顯得十分重要。過度與呼應屬于均衡的美學形式，是藝術變現(xiàn)中常用的手法之一。

在室內(nèi)設計中，過度與呼應總是形影相伴的，具體到頂棚與地面、墻面與家具之間······物體與色彩之間如能過度自然、呼應巧妙，往往能取得意想不到的視覺效果。

所謂“過度”就是把處于相鄰位置的不同元素有機結(jié)合在一起，使之形成一個整體，共同為表現(xiàn)主題服務；而“呼應”則是把不相鄰的同類元素間溝通起來，使相關內(nèi)容超越距離集中在一起，從而達到突出主題的目的。

在軟裝配飾方面，運用好“過度與呼應”手法，具有十分重要的意義。它不僅能使空間整體布局變得流暢，還可以增強裝飾元素的美感；但是在實際陳設中不宜過分使用，否則給人造成雜亂無章過于繁瑣的空間感覺。

8、比擬與聯(lián)想

“比擬”是文學上常用的一種修飾方法，就是通過豐富的想象，通過擬人或擬物，借以抒發(fā)內(nèi)在情感；而“聯(lián)想”指根據(jù)事物間的某種潛在聯(lián)系。

將抽象的意識活動與具體形象相結(jié)合，來引發(fā)深入的思考，因此，比擬和聯(lián)系是相輔相成的，缺一不可。在室內(nèi)設計方面，一般所需的聯(lián)想內(nèi)容都是客觀存在的，而比擬則是較為具象化的色彩或布景，在聯(lián)想的展開下，表現(xiàn)出創(chuàng)意上的審美情趣。

運用“比擬與聯(lián)想”美學原則進行家居設計時，需要注意的是：比擬與聯(lián)想不應該是沒有目的、沒有根據(jù)的的胡思亂想，它營造的空間感覺，應該是房主曾經(jīng)有過、經(jīng)歷過或非常向往的生活氛圍。

比如，家中擺上具有各國特色的紀念品，就會使人聯(lián)想到房主豐富的旅游閱歷；觀看掛在墻上的攝影作品，通過該場景畫面則能引發(fā)訪客對拍攝對象的深入想象，并從中了解主人的興趣愛好。